清雍正粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成对
本品盘为一对，敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，浑然一体；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书「大清雍正年制」六字三行楷书款。
此对盘，其上以精湛的笔法工笔写出一颗桃树，其枝干虬错矫健，蜿蜒而生，时而乍然转折，却总与碗形相得益彰。花蕊及花苞以细笔淡墨勾勒，突显其高洁清雅，密而不乱，充分表现画家功力。形态端庄秀雅，运用过枝花的手法在白底上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取「洪福齐天」、「福寿双全」之意，雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有「雍八乾九」之说。本品布局构图之妙见于「过枝」技法之运用。过枝又称「过墙」，即花绘布局将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，使内外图案既独立成章又浑然一体。
过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境。就此类构图而言，画好枝干固需一流画师，但唯有画技出神入化者，方能驾驭桃树袅婷曲折的枝干。「过墙枝」，音谐「长治」，借喻*通人和、长治久安。故此，当中既有歌功颂德之心，亦含祝圣上万寿无疆之意。
雍正御瓷的桃蝠纹，描绘入微，饱满莹润，枝叶繁茂，经脉毕现，祥蝠姿态各异，生动可爱，因此虽不常见，仍广为人之。与本器相仿之品，虽然屡见于册，却如凤毛麟角，极为罕见。盘之纹样画工新颖别致、细腻典雅，施彩技术亦妙至毫巅。每朵桃花均用极细的深色线勾勒轮廓，既层次分明，又无损花瓣之娇美。花瓣本身的颜色粉中泛*，向花芯处的渐变深浅有致，纤细的花蕊用蛋*料彩厚涂而成，甚具三维效果。颇堪玩味的是，桃枝上的青苔，均是直接在绘好的粉彩地上画成，看来更为逼真写实。
盘身绘五红蝠，常见于中国工艺，红蝠意指洪福齐天，五蝠音同五福，高寿、康宁、富贵、好德、善终。此类典故颇得雍正之意，可见其授命画制的《胤禛行乐图》册页，〈仙桃戏猴〉一景描绘其喜得蟠桃，身旁树上伴有灵猴。同册另一景，绘其观澜之姿，一蝠于上盘旋。雍正一朝作桃纹于各式器物，然新创粉彩瓷的多样色调，粉红、淡*、浅绿等，最能贴切表现桃实枝叶。此类纹饰首现于清宫造办处，施作于金属器身，康熙朝已可见一件铜胎瓶饰以繁花缀缀、结实丰美的桃枝图。另可见台北故宫博物院藏，雍正朝福寿双全图铜胎画珐琅杯及盏托，出自造办处珐琅作，纹饰与此对桃纹盘相类。
雍正一朝，世宗为证继位正统，笃信祯符，复兴祥瑞饰纹，此风延至乾隆时，更是俯拾皆见。世宗也重启赐赏如意之习，并时命画师绘其像，画中置身祥纹瑞饰之间。五蝠意喻五福，高寿、康宁、富贵、好德、善终。五蝠纹饰搭配寿桃，象征福禄寿三喜兼备。另见盘上桃花盛开，比拟灵芝仙物，更添庆贺之意。
此对盘之上绘蟠桃瑞果，花繁叶茂，枝干蜿蜒。敷彩浓淡有致，描绘入微，如此精致之品，独一无二。本对盘应绘于雍正初年，因此图饰较流畅奔放，款识书写亦较雍正晚期略显朴拙。及后寿桃纹饰渐趋形式化，屡见粉彩寿桃天球瓶、碗、小盘等器，至乾隆年间仍续绘制。除本品外，雍正御瓷亦见其他桃纹器形，数目同是珍稀
此式雍正五蝠八桃盘，曾于乾隆三年由皇帝下旨，交唐英仿制烧造。《清文件》记载，乾隆三年「五月初六日，司库刘山久、催总白世秀来说太监高玉，传旨：着瓷器库将康熙、雍正年号所有盘、碗、钟、碟、瓶、罐等件每样持一件呈览
此种寿桃盘自古便是重金难求之物，可见清宣统二年（年）陈浏所著《陶雅》记载：「庚子后出五彩过枝盘碗甚伙，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。」说明雍正粉彩福寿双全图器物，多出自庚子八国联*之役后，且当时价亦不菲，仅次于珐琅彩器。赵汝珍所著《古玩指南》中回忆，民国十年（）年前后，清代官窑瓷器中「以古月轩（珐琅彩）为最贵，每杯一双，可值五百元。每碗一个，可值千元上下。次则雍正粉彩过枝…等粉彩，过枝之五寸盘，值二百元。七寸者，需三百五十元」，足见其珍。此类盘于历年市场拍卖出现，与私人收藏者，总计其存世数量不过二十件，而其中如本件之尺寸者极罕，可谓珍贵之至。
本品寿桃之上所用彩料，应为西洋金红彩所描绘。此种金红彩为用金红玻璃粉末，水，胶或油调制而成。清代御窑瓷器红色彩釉分为两类：一类为以铜发色的高温红釉，如康熙时期豇豆红、郎窑红；另一类为利用低温铁红彩绘之釉上彩瓷，如康熙五彩、矾红彩。而用金来做发色剂的金红彩技术前所未见。此技法，为在纤细透明玻璃热溶液中加入金作为着色剂，并以特殊油剂调和。由于使用纯金作为着色剂，金纳米颗粒于五十倍以上的放大镜下，可清晰观瞧出细微金属的析出。可见红彩放大一定倍数之后，星星点点*金颗粒析出。
雍正款识，楷书、篆书并用，并设专人书写。雍正初期流行楷书六字三行，保有康熙风骨，横排双圆圈内，书法略朴拙，少数较工整有力。中晚期，改为六字双行，加有双圈，或方框竖写。如落于双圈内，款识字体工整清秀，青花色调纯正，也有少数深浅不一。若落于双方框内，则有「大明成化年制」，及「大清雍正年制」两款，书写极为朴拙。故名，此式书写方法为效仿成化御窑之法，初看似不工整，实得晋唐小楷法度，笔意在楷隶之间，饶富古趣，实为向成化御窑方栏款致敬之作。雍正帝挚好方框内书款，故命工匠画师于其瓷胎珐琅器上以料彩书款，如「雍正年制」、「雍正御制」，一般为两行竖列，外围方框楷书款，以青花或蓝料彩书写，多为珐琅彩器而用。
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